Texcoco, Estado de México.- 13 de febrero de 2026.- (https://altoromexico.com/) El matador Manolo Mejía, a nombre de la empresa Don Bull Productions, presentó los cinco carteles que conformarán la Feria Internacional del Caballo, Texcoco 2026, misma que abarcará entre el sábado 14 de marzo y el sábado 11 de abril, a celebrarse en la plaza “Silverio Pérez”.

A través de la emisión virtual, Mejía destacó la labor de la empresa en apoya a los toreros mexicanos, con el objetivo de impulsar sus trayectorias. En este sentido, añadió que se trata de un serial que combina experiencia y juventud, respaldados con ganaderías de reconocido prestigio.

Los carteles son los siguientes:

Sábado 14 de marzo. Toros de Gómez Valle para José Mauricio, Arturo Saldívar y Fermín Espinosa “Armillita IV”.

Sábado 21 de marzo. Corrida mixta de Los Ángeles Taurinos. Toros de La Asunción y novillos de Espíritu Santo para el rejoneador André, Luis David, André Lagravere “El Galo” y la novillera Miriam Cabas.

Sábado 28 de marzo. Toros de Vistahermosa para Ernesto Javier “Calita”, Arturo Gilio y Bruno Aloi.

Sábado 4 de abril. Toros de San Pablo para Octavio García “El Payo”, Héctor Gutiérrez y Eduardo Neyra que toma la alternativa.

Sábado 11 de abril. Toros de El Batán para Juan Pablo Sánchez, Sergio Flores e Isaac Fonseca.

Por otra parte, se dio a conocer que la venta de boletos estará disponible a partir del próximo jueves 19 de febrero a través de la plataforma electrónica de superboletos.com, con un ligero impuesto por uso de servicio. De igual manera, en las taquillas de la plaza de toros. Los festejos comenzarán a las 16:30 horas.

Puebla, México.- 29 de noviembre de 2025.- (Horacio Reiba | La Jornada de Oriente) En días pasados, el gobernador del estado de Puebla informó que la plaza de toros “El Relicario”, en la zona norte de la capital poblana, va a ser transformada por su administración en un centro de espectáculos. El cambio, que hará desaparecer el coso taurino, incluye un nuevo nombre para el lugar lo suficientemente cursi como para no tener que repetirlo ahora. Ni la prensa ni la ciudadanía dijeron nada al respecto: tácita aceptación, ninguna pregunta y cero comentarios. Primer indicio. 

Por otro lado, la semana anterior nos sorprendió un hecho aparentemente trivial: la columna taurina de un diario de difusión nacional apareció sin la fotografía que usualmente la acompaña, y que el autor había enviado previamente a lectores amigos. En dicha foto, Silverio Pérez y el presidente Lázaro Cárdenas del Río posan sonrientes: el mandatario más inclinado a la izquierda del siglo XX mexicano codo a codo con un ídolo popular indiscutible de la época de oro de nuestra tauromaquia. Segundo indicio. 

¿Indicios de qué…? Dejo al lector la elección: puede ser que la impunidad con que se podrá fin a los días de El Relicario sea un caso de pura y despreciativa ignorancia; otra posibilidad sería el probado prejuicio supremacista hacia el tema taurino instalado desde hace tiempo entre sus detractores, y un tercero, en el caso de la fotografía omitida, una forma digamos blanda de censura. Y como ninguno de estos tres supuestos excluye a los otros dos, su explosiva mezcla se pone interesante. Vayamos por partes. 

Ignorancia

De hecho, son ya varias las generaciones de mexicanos a los que la tauromaquia no les dice absolutamente nada, entre otras cosas por su oportuna desaparición del horizonte noticioso y, en consecuencia, de la escena pública y la vida social a la que tanto había nutrido y proporcionado color, calor y pasión durante siglos, sobre todo a lo largo del XX. 

Y aunque no es del caso recordar ahora los cómos, quiénes y porqués dejaron de televisarse las corridas que domingo a domingo se transmitían en cadena nacional –años 50 y 60–, dicha supresión está íntimamente ligada a la consecuente indiferencia general hacia el tema taurino, considerado como algo anacrónico y ajeno por la mayoría de los mexicanos. 

Ahora bien, ignorarlo todo sobre un asunto determinado no parece razón suficiente para denostarlo tan cruda y grotescamente como se ha hecho con las corridas de toros. Para llegar al ataque directo, a la ignorancia y a la indiferencia tuvo que añadírseles una insistente e insidiosa campaña de descrédito perfectamente orquestada. Como en casos recientes del ámbito político-ideológico ha podido comprobarse, la ingenuidad de neutrales y desprevenidos funciona como un caldo de cultivo ideal para el éxito de tales campañas puesto que aporta la maleza reseca que los que encienden la chispa buscan incendiar. 

Spinoza

Baruch Spinoza, filósofo judío holandés adelantado con mucho a su tiempo (1632-1677), sostenía que “la ignorancia nunca es un argumento”, y, en otra de sus máximas, que “Juzgar lo que se desconoce es insensato”. No les vendría mal echar una hojeada a sus  enseñanzas a los ciegos odiadores de todo lo que huela a tauromaquia. Y, ¿por qué no? también a la pasmada grey taurina. 

Prejuicio y desprecio

Prácticamente podría replicarse aquí todo lo señalado en la cláusula anterior. Con el señalamiento adicional de que todo prejuicio nubla el juicio, y lo que se oye decir acerca de la fiesta de toros –su condena inapelable, los calificativos a menudo insultantes aplicados al hecho taurino y a quienes lo cultivan y gustan de él– encaja con admirable precisión en esta definición de prejuicio: “Juzgar alguna cosa fuera del tiempo oportuno, o sin tener cabal conocimiento de ella, o apartándose de lo razonable” (Diccionario Polígloto Barsa. Vol II. Edit. Encyclopaedia Britannica Publishers. Inc. México-Panamá-Río de Janeiro-Buenos Aires-Caracas. 1980. p. 928). 

Pero la manía de prejuzgar no basta para justificar un juicio descalificatorio puesto que asimismo puede haber prejuicios afirmativos, es decir, favorables a la cosa prejuzgada –escuche usted a unos padres hablar de las extraordinarias virtudes de su hijito y entenderá a qué me refiero. Pero el prejuicio más insidioso es el que nace del desprecio, de la desestimación desdeñosa, de la pretensión de superioridad intelectual y moral sobre lo juzgado, que ya puesto en ese plano de inferioridad puede ser aplastado con total impunidad. Y es precisamente a partir de este tipo de prejuicio que se condena a la fiesta taurina y a sus practicantes y aficionados. Y de paso al toro de lidia, familia bovina dotada –son datos comprobados– de genoma y comportamientos propios y exclusivos. Silenciar esta verdad científica forma parte de la descalificación tajante del tema taurino. Un silencio lamentablemente compartido a partes iguales por taurofóbicos, taurinos y taurófilos. 

Es así como la ignorancia y el prejuicio funcionan como los dos brazos de la tenaza que amenaza con depositar a la tauromaquia mexicana, parece que inexorablemente, en el baúl de los recuerdos. Con ánimo de arrojarlo cuanto antes al mar del olvido en un caso más de la cancelación cultural tan grata a este siglo de absolutismos, reduccionismos y mezquindades sin cuento. 

Censura

Evidentemente, la sola ignorancia, los prejuicios y el supremacismo esgrimidos en contra del toreo no bastarían por sí solos. Por eso hubo que reforzar el arsenal volcado en su contra con el último y más genuino argumento del poder –oficial o no– que es la censura. 

En el caso de las corridas de toros, la censura se ha ejercido implacablemente de diversas maneras, evidentes unas y veladas otras. La surgida a partir de la supresión de una fotografía donde un torero famoso posa amigablemente con un político progresista –cuya familia tuvo además una ganadería de bravo en Michoacán–, es probable que sea una muestra de lo segundo. Porque se trata de invisibilizar el tema. Como si la tauromaquia nunca hubiera llegado a América, tomada hoy por asalto –vía TV y redes– por los deportes anglosajones. 

Muestra fotográfica

Quiero rematar esta columna ofreciendo un muestrario de personajes del mundo de la política y del arte afectos a la fiesta brava, los cuales aparecen en la imagen que ilustra la presente nota. Con la característica adicional de que ninguno de ellos podría ser acusado de conservador o derechista, sino más bien al contrario. Esto a propósito de la manía actual de considerar reaccionarios, en automático, a los actores, seguidores y defensores de la tauromaquia, en tanto que el progresismo en masa  se siente en la obligación de combatirla a muerte. Aberraciones ambas que urge denunciar por activa y por pasiva. 

Morelia, México.- 24 de noviembre de 2025.- (https://altoromexico.com/) Recientemente fue encontrada la partitura de un pasodoble dedicado a Manolo Martínez, pieza musical a cargo del maestro Celso Chávez Mendoza, misma que será presentada el jueves 27 de noviembre, en la ciudad de Morelia, en una velada musical en recuerdo del maestro de Monterrey.

Chávez Mendoza fue una figura fundamental en la historia musical de Michoacán y uno de los grandes referentes de la música sacra en México. Destacó como maestro, promotor del canto gregoriano, compositor, director de coros, cantante y literato, disciplinas desde las que contribuyó a fortalecer la identidad artística de México.

Su obra, mayoritariamente dedicada al ámbito sacro, convive con piezas de concierto, obras para voz y piano y composiciones inspiradas en tradiciones populares. Entre estas destaca el pasodoble dedicado al matador Manolo Martínez, material que será presentado con una semblanza a cargo de Juan Antonio Hernández “El Torero”.

La cita para los aficionados y público en general será en la fonda “La Margarita”, casona colonial que en su día perteneció a la familia Solórzano Dávalos, y lugar donde nació el matador Jesús Solórzano en 1908. La sede está ubicada a un costado del jardín de “Villalongín”, esquina con la Avenida Madero. El evento con entrada gratuita comenzará a las 19:30 horas.

Monterrey, Nuevo León.- 14 de noviembre de 2025.- (https://altoromexico.com/ Martín Banda | Corresponsal) El periodista y escritor coahuilense, Armando Fuentes Aguirre “Catón”, fue homenajeado este pasado martes en el Museo de Monterrey por la peña taurina “El Toreo”, dentro de las actividades de la 48 Semana Regiomontana de El Toreo, y en la que se le nombró como Socio Honorario de la misma.

En los 62 años que tiene de fundación, la peña se ha distinguido como la más seria e importante del norte del país, y por la que han pasado importantes personajes del medio taurino.

“Deseo agradecerles a los taurinos de Monterrey que me hayan hecho el gran honor, que es de los más altos y más grandes honores que en mi vida he recibido, de recibirme como Socio Honorario, al lado de figuras como Conchita Cintrón, Eloy Cavazos, Federico Garibay, Arnulfo Canales y todos los que a lo largo de la vida de 62 años de la peña han recibido ese honor que, ahora quizá sin merecerlo, he recibido yo”.

Aficionado a la Fiesta Brava desde niño, Fuentes Aguirre, quien es además primo de Rubén Aguirre, el popular “Profesor Jirafales”, que fue aficionado, cronista taurino y actor, comentó como se interesó por los toros.

“Desde los siete años de edad de los 87 que tengo, 80 los he dedicado a esa afición de la tauromaquia. De la mano de mi padre iba yo a la antigua plaza de Guadalupe, de Saltillo, construida en su totalidad de adobe y luego en la plaza de toros que llevó el nombre del maestro “Armilla”, hecha esta toda de madera. Ahí vi a las grandes figuras del toreo, vi al propio Armilla, a Calesero, a Alfredo Leal, a Joselito Huerta, a todas aquellas grandes figuras que hicieron de la tauromaquia mexicana un orgullo para nuestro país”.

Ante una gran entrada en el patio central del Museo de Monterrey, antiguo Palacio Municipal, se llevó a cabo la sesión solemne de la peña en la que también hubo poesía de Gerardo Diego, interpretadas por el maestro Juan Alanís y música, a cargo de la Banda Municipal de Cadereyta que interpretó pasodobles.

En su mensaje, Fuentes Aguirre dejó clara su postura de defensa sobre la fiesta brava.

“La Fiesta no debe desaparecer por su importancia cultural y artística y el hecho de que la fiesta despareciera, significaría la desaparición de una de las criaturas más bellas y más majestuosas de la naturaleza, como es el toro de lidia.

Sostuve la idea de que para que el toro viva, el toro debe morir, porque su naturaleza es la embestida, no hay otra razón de ser para ese precioso animal. Entonces, conservar la fiesta es conservar esa especie.

La fiesta está siendo atacada, pero por, sobre todo, porque no se conoce su hondura, la profunda poesía que hay en ella, el arte, que consiste en la presencia de la muerte.

La tauromaquia es el único arte que se practica en presencia de la muerte y por eso los poetas como Gerardo Diego, como García Lorca, la han valorado y la han cantado en hermosísimos poemas. Por eso, la pintura y la música van con la fiesta y por eso en muchos países es considerada patrimonio nacional.

Es una pena que la fiesta este siendo atacada, porque esos ataques provienen de la falta de conocimiento y de la sobra de mala fe, muchas veces”.

Lamentó que en su tierra natral, Saltillo, la plaza de toros que dejó de funcionar desde hace diez años por cuestiones políticas, esté siendo derrumbada.

“Para mi ha sido una pena que en la tierra que vio nacer a don Fermín Espinosa “Armillita”, uno de los toreros más grandes que han existido, el toreo haya sido prohibido y ni siquiera por razones animalistas, sino por mera política. Es una pena que la fiesta en saltillo y en Coahuila haya sufrido ese ataque artero que nos ha privado a los aficionados y ha atentado contra nuestra libertad”.

En su residencia en Saltillo, donde también se ubica la estación Radio Concierto, Fuentes Aguirre dedica un espacio al maestro de Saltillo.

“Los saltillenses llevamos al maestro Armilla como un icono de la fiesta. En un mural de la casa de Radio Concierto, hice poner ocho figuras de personas nacidas en Saltillo y que han trascendido las fronteras de México y entre ellas está el maestro Armilla realizando la peligrosa suerte de su invención que se llama “la saltilleras”. Ahí aparece el maestro Armilla como uno de los grandes personajes que Saltillo ha dado al mundo de la torería”.

Por último, y sobre la falta de figuras en México, el célebre Catón, mostró la esperanza de que pronto surgirá alguno.

“Yo pienso que surgirán tarde o temprano. La tauromaquia tiene ahora dos gigantes que son, Morante de la Puebla y Roca Rey y así como han surgido ellos, surgirán en nuestro país y en otros donde la tauromaquia se practica, nuevas figuras”, finalizó.

CDMX.- 1º de noviembre de 2025.- (https://altoromexico.com/Antonio Casanueva | Foto: AS) Este año no iré a Michoacán a conmemorar el Día de Muertos. Es, quizá, el lugar donde como en ningún otro sitio del mundo, la muerte se presenta como parte de la vida: no como negación, sino como plenitud. Pero también es, hoy, un ejemplo doloroso de manipulación.

No tengo ganas de volver a un lugar que, siendo hermoso, está gobernado por quien pretende reescribir sus símbolos y profanar su liturgia. Porque no hay traición más grave que la del poder que se disfraza de modernidad para quebrar un sincretismo que ha unido la fe, la memoria y la identidad de una población.

Hannah Arendt advirtió que cuando la verdad deja de importar –cuando todo se relativiza o se manosea–, la sociedad pierde sus puntos de referencia y abre el camino al dominio ideológico. Michoacán, en ese sentido, se ha convertido en un espejo: nos recuerda cuánto puede pervertirse la cultura cuando la autoridad decide apropiarse de los muertos.

En otros años he escrito sobre el Día de Muertos como una celebración de la vida; una síntesis prodigiosa donde lo indígena y lo hispánico encontraron una armonía perfecta. En esas fechas, la muerte no era tragedia ni derrota; era una comunión, un lenguaje de flores, copal y silencio.

Pero hoy ese sincretismo –fruto de siglos de sabiduría popular– corre el riesgo de ser reducido a un espectáculo vacío o manipulado desde el gobierno. La misma cultura que antes unía a vivos y muertos se utiliza ahora para legitimar ideologías animalistas y antihispanistas que nada entienden del alma. Porque el Día de Muertos no es una postal ni un desfile: es una teología encarnada en los gestos más humanos.

Lo decía Carlos Fuentes: todo es vida, incluso la muerte. Hoy conviene añadir: todo es memoria, incluso la resistencia. Porque cuando la realidad se manipula, lo que se destruye no es el pasado, es la posibilidad de tener un futuro con sentido.

Esa sabiduría que convierte la muerte en comunión tuvo siempre su espejo más vivo en la plaza de toros. Por eso, en Morelia, el momento más taurino era la noche del 2 de noviembre, cuando la ciudad se vestía de fiesta para celebrar a los muertos con una corrida de postín. No era casualidad. Pocas imágenes condensaban mejor el sentido mexicano de la vida que un toro embistiendo bajo las luces, mientras en los altares se encendían velas por los que ya no están.

Este año no habrá toros en Michoacán. El gobernador Bedolla y sus legisladores prohibieron la tauromaquia, presentando la medida como un gesto de progreso. Pero prohibir los toros no es un acto de compasión, ni de avance, es censura: un intento de reescribir los símbolos para esconder una realidad más dolorosa –la de un estado herido por la violencia, donde la muerte, en lugar de honrarse con liturgia, se padece.

Lo que ocurre en Michoacán es más que una prohibición: es una advertencia. Arendt lo explicó con lucidez, “el resultado de un reemplazo constante de la verdad por la mentira no es que las mentiras sean aceptadas como verdad, sino que el sentido con el cual nos orientamos en el mundo real queda destruido”. Cuando el patrimonio cultural se suplanta por consignas, los ciudadanos pierden su brújula moral.

Y, sin embargo, mientras aquí se reprime lo propio, el mundo lo celebra. Ilustro este texto con una imagen captada en Times Square: una catrina vestida de luces que desfiló en Manhattan como parte de una celebración oficial del Día de Muertos. Más allá del folclor, la escena revela algo esencial: lo que aquí se censura como anacrónico, afuera se honra como identidad.

Por eso este año no iré a Michoacán. Pero seguiré defendiendo lo nuestro. Porque perder la conciencia de la verdad sería seguirle el juego a los tiranos. Y frente a ellos, la única respuesta posible es seguir celebrando la vida, aunque sea desde lejos.

CDMX.- 20 de julio de 2025.- (https://altoromexico.com/ Antonio Casanueva)En estos tiempos convulsos y de amenazas a la fiesta brava en México, nos urge un torero con arraigo popular que interese y llene las plazas. Para ello, se requiere dar oportunidades a los jóvenes. Rascar por todo el país para descubrir un muchacho con personalidad y valor que pueda conectar e interesar.Inspirados por el modelo español, los apizaquenses lanzaron un certamen para novilleros sin picadores: la Copa Pana. En España, la Fundación Toro de Lidia ha revitalizado la fiesta con circuitos como la Copa Chenel, que han sabido involucrar a poblaciones pequeñas, con tradición taurina pero fuera del circuito de los reflectores y construir marcas que proyectan a muchos toreros. Apizaco, con su plaza monumental y su tradición viva, toma la delantera en un esfuerzo similar: el de articular territorio, cantera y sentido de pertenencia para volver a poner al toreo joven en el centro de la conversación. 

La Copa Pana busca también homenajear al iconoclasta torero de Apizaco, Rodolfo Rodríguez “El Pana”.  Rodolfo fue un torero extravagante. Dueño de una fuerte personalidad, incomodaba a algunos y seducía a otros. Una de las temporadas de novilladas más vibrantes fue la de 1978, en la que El Pana causó sensación y cautivó al público.

Cuando, por sus excesos, El Pana fue relegado y condenado al ostracismo, doña Nieves lo evocaba desde los tendidos de la Plaza México, clamando: “¡Y arriba El Pana!” Un grito que trascendió la anécdota y se integró en la memoria colectiva taurina como símbolo de fervor genuino.

Gran acierto de los tlaxcaltecas al bautizar el certamen novilleril como “Copa Pana”, porque anhelamos un torero distinto, auténtico, que vuelva a conectar con las raíces taurinas mexicanas. Cansa ya la mediocridad y, sobre todo, la repetición sin alma de moldes foráneos por parte de toreros nuestros que imitan lo español sin digerirlo.

El primer triunfador de la Copa Pana fue el tapatío Hugo Granados. Un joven con garra y ambición. Recuerdo que destacó desde su llegada a la Academia Municipal Taurina de Guadalajara. Óscar Rodríguez “El Sevillano” me dijo entonces que había que seguirle la pista: tenía madera y hambre de figura. En la final del certamen, se mostró con apetito de triunfo, temple y una elegancia incipiente. Frente a un novillo De Haro tardo y algo débil, dejó ver su personalidad: chicuelinas con sabor y una tanda de naturales ligada y firme, que le valió la oreja.

Ojalá este tipo de iniciativas se replique en otras regiones del país. ¿Qué tal una “Copa Eloy” que rinda homenaje a la última gran figura que ha tenido nuestro país? Podría ser el impulso para que un puñado de huercos norteños —con anhelo, carácter y ganas de dejar huella— emulen a quien sigue siendo un gran ídolo. ¿Imaginen un encuentro entre el triunfador de la “Copa Pana” y el de la “Copa Eloy”? Contraste absoluto, el de Eloy y El Pana; pero también, una doble afirmación de autenticidad y torería.

Puebla, México.- 7 de julio de 2025.- (Horacio Reiba | La Jornada de Oriente) Los tempranos años 80 saludarán el auge de la generación que sucedió en México a la de Manolo Martínez y sus principales coetáneos. Así llegó a Las Ventas un Jorge Gutiérrez en celo, que no requirió de corridas previas en la península para dar un golpe de autoridad en la isidrada de 1982. Reinaba el grupo de críticos que se había impuesto por misión rescatar a la fiesta del desdoro a que la arrastró la fuerza telúrica de El Cordobés, responsable de un auge turístico que corrió en paralelo a la decadencia del toro, reducido a su mínima expresión para provecho no sólo de Manuel Benítez sino de sus restantes colegas. Producto de ese impulso hacia la recuperación del rey de la fiesta y el prestigio de la tauromaquia fue, como bien sabemos, la orden gubernamental de marcar a las reses con su año de nacimiento. Y, por lo menos en Madrid, a la escalada hacia el toro mastodóntico.

Buena confirmación y un triunfo de verdad

La confirmación de alternativa de Jorge Gutiérrez se anunció para la novena fecha isidril (22-05-82), de manos de Manolo Vázquez y con Antoñete de testigo. Dos veteranos ilustres que poco lograron. Repetiría al día siguiente, décima de abono, con Miguel Márquez y Ruiz Miguel como alternantes. Y en ambos casos con divisas de casta y temperamento acreditados, la de Celestino Cuadri y las de Alonso Moreno de la Cova y Joaquín Moreno Silva. De últimas, Jorge iba a encontrarse con un sobrero de Núñez Hermanos, reemplazante de uno de Barroso, devuelto por cojo, y que a su vez había sustituido al titular por la misma causa. Y con todos pudo.

Saber estar a la altura

Jorge Gutiérrez Argüelles (Tula, Hgo. 27-02-57) confirmó su doctorado con “Berlinés”, de Cuadri, un torazo negro de 602 kilos al toreó de capa con estilo, dominó en el tercio final con suficiencia y estoqueó magníficamente para ser ovacionado. Se superaría en el sexto, cuya entrega le permitió irse relajando durante la faena de muleta, impregnada de un temple y un sabor que convencieron y gustaron a los madrileños. Por eso, tras un pinchazo y una buena estocada, lo llamaron a dar la vuelta al ruedo, que aplaudió la plaza entera –hubo lleno– antes de ganar la calle.

Todo esto pudimos apreciarlo directamente ya que, por segunda vez en la historia de la televisión mexicana, una corrida española fue transmitida vía satélite a nuestro país (la primera había sido la de la confirmación en Madrid de Manolo Martínez, 22-05-70). Y nos impresionaron numerosos detalles: el valor del puntillero, ya anciano, que casi a cuerpo limpio se empeña en atronar a un toro entero que, una vez ordenado su retiro, se negó a abandonar el redondel; un finísimo quite a la verónica del sevillano Manolo Vázquez, la suerte cargada sin exageración, bajas las manos, ceñido y puro; el desmadejamiento corporal de Antoñete, que perdió pie al estoquear a su primero tras faena con muchos enganchones y aun así premiada con la vuelta al ruedo. Y, por supuesto, la desenvoltura y decisión de Jorge Gutiérrez para hacerle frente al enorme bicho de su confirmación y muletear después con mente clara y sabroso temple al que cerraba el festejo.    

Pero aún faltaba lo mejor. Al día siguiente, domingo 23 –ya sin televisión; tuvimos que esperar a que Julio Téllez consiguiera el video para poder ver las faenas del paisano–, Jorge se sobrepuso a una fea voltereta cuando llevaba el toro al caballo, le hizo un arrebatado quite por chicuelinas antiguas y terminó bordándolo con la muleta –animal noble pero encastado– antes de atacar recto y certero con la espada: la oreja fue un premio no sólo merecido sino incluso corto, muy propio de Madrid esto de hacerle sentir su rigor al recién llegado. Un recién llegado que hubiera podido refrendar el triunfo con el de Núñez, reservón e indócil hasta que se sintió dominado y obligado a ligar embestidas. A partir de ahí la faena tomó vuelo –tensión siempre tuvo–; por desgracia, el puntillero redujo todo eso a casi nada porque levantó varias veces al agonizante burel. Sonó inclusive un aviso. Pero Madrid, ya con la noche encima, despidió a Jorge Gutiérrez con cerrada ovación.

Esa tarde, Ruiz Miguel hizo alarde de pundonor torero, cortó también una oreja y perdió otra al fallar con la espada. Y el malagueño Miguel Márquez, valiente pero falto de sitio, casi se deja vivo a su primero tras prolongar inútilmente la faena.

Elogios unánimes

Para ilustrar las opiniones de la prensa española vamos a recurrir a dos de los más reconocidos líderes de la cruzada antes comentada en pro de la pureza y en contra de la degradación de la fiesta, Vicente Zabala y Joaquín Vidal, cronistas titulares de ABC y El País respectivamente. Aquí su visto bueno al torero de Hidalgo:

Corrida del 22 de mayo

Para Vicente Zabala: “El mexicano Jorge Gutiérrez no es el manito que viene a España a ver si pesca algo. No me extraña que sea figura en su país (…) Le falta adaptarse al toro español, con el de la alternativa no se acopló. Pero en el sexto, ya más suelto, más distendido, toreó con soltura y conocimiento de la profesión al buen toro de Cuadri. Tiene valor y no sólo se queda quieto. Anda bien con los toros. Mañana repite en Las Ventas (…) Habrá que verle de nuevo porque no ha dejado mal sabor de boca ni mucho menos. Dio vuelta al ruedo a la muerte del sexto. Mató a su primero con buen estilo de estoqueador.” (ABC, 23 de mayo de 1982).

Por su parte, Joaquín Vidal comentó así la labor del debutante: “La presentación de Jorge Gutiérrez fue más que decorosa. Constituyó una grata sorpresa su forma de torear, dentro de la más estricta ortodoxia, que no es habitual entre mexicanos (ni entre españoles, por cierto). Sacó el partido que tenía su primer toro, el cual tomaba sin codicia el engaño. Respondió a la casta del sexto con una faena entonada y valentona, cuya emoción subió de punto cuando sufrió un serio revolcón, que no tuvo consecuencias. Hoy repite el mexicano y tendremos ocasión de comprobar hasta dónde llegan sus posibilidades”. (El País, ídem).

En relación con el ganado hay discrepancias de juicio entre ellos: para Zabala “La verdad es que ya no nos acordábamos de lo que era una corrida encastada (…) Y la corrida de Celestino Cuadri ha sacado casta, para bien de la emoción (…) y para mal de la comodidad de los toreros (…) porque los toros encastados cogen (…) Los borregos, no.”; en cambio, Vidal vio otra cosa: ” La corrida de Cuadri, hermosísima, cornalona y astifina, salió muy corta de casta y además excesivamente blanda. El segundo, que fue rechazado, era un toro encampanado y valiente que buscaba pelea, y pues no hubo forma de devolverlo al corral, lo apuntilló Agapito desde la boca del burladero, con evidente riesgo. El veterano cachetero se creyó con derecho a dar la vuelta al ruedo por esta proeza”,

Corrida del 23: elogios unánimes

El marcado contraste entre el estilo de los dos toreros triunfadores –el gaditano Ruiz Miguel y el mexicano Gutiérrez– está presente en las crónicas. Sobre el primero, Vicente Zabala comenta: “Ruiz Miguel ha estado al borde del triunfo de clamor. Ha cortado una oreja que pudieron haber sido tres si la gente no fuera tan simple en la valoración de algo que carece de trascendencia como es la suerte del descabello. Pero dio dos vueltas al ruedo clamorosas entre gritos de ¡Torero! ¡Torero! Yo, que confieso mi escasa admiración estética ante diestros de ese corte, uno mi sincero aplauso al de la afición madrileña (…) ha sido, más que sus faenas de muleta y la calidad de las mismas, una lección de vergüenza torera.” (ABC, 25 de mayo de 1982)

“Un mexicano con temple”

Evidentemente, los elogios del propio Vicente Zabala a Jorge Gutiérrez tienen otro tono: “Ya dijimos ayer que el mexicano Jorge Gutiérrez había demostrado en Las Ventas por qué es figura del toreo en México. El azteca tiene sentido del temple, corre la mano con parsimonia y un formidable juego de cintura. Ya casi nadie juega la cintura. No hablo de retorcimientos sino de acompañar los muletazos con un lento y flexible juego de cintura. Jorge Gutiérrez no se deja enganchar los engaños.

Muy bien en su primero, con una primorosa faena justamente premiada con oreja. Y pudo cortarle otra al gordo sobrero de Núñez si no llega a pillar a la gente agotada, porque en ese afán de encontrar cojos había devuelto dos antes de que saliera este último cuando ya llevábamos dos horas y media de corrida. No se le tomó en cuenta cómo metió en el engaño al parado toro de Núñez, tirando de él con un temple portentoso. Agapito le levantó al toro y hasta oyó un aviso, pero fue despedido con una gran ovación, que compartió con el valeroso Ruiz Miguel.” (íbid).

Vidal no se queda atrás

“Ruiz Miguel es para Madrid símbolo del valor, la honradez y la torería frente al toro de casta y trapío. Ese toro estuvo ayer en Las Ventas y ofreció espectáculo. Los cárdenos Saltillo, armados y serios, requerían lidia inteligente y pocos pases. El error de Miguel Márquez fue prolongar la faena a su primero (…) el trasteo se hizo desordenado y peligroso, y a la hora de matar el animal se defendía. Faltó muy poco para que se lo echaran al corral.

“Jorge Gutiérrez debió de tomar buena nota de lo sucedido con Márquez y a su Saltillo le hizo una faena en la que no hubo ni un pase de más. Toreó al natural y en redondo cargando la suerte, se echó todo el toro por delante en los de pecho, que marcaba al hombro contrario, y cuando le pidió la muerte, entró a volapié neto y dejó una estocada en lo alto que por sí sola valía la oreja. Al mexicano se le saltaban las lágrimas durante la vuelta al ruedo y besó un puñado de albero, en gesto de agradecimiento al premio que le concedía la capitalidad del mundo taurino. En efecto, tiene un gran valor pues sale de Las Ventas con su cartel en alza, y sin duda lo merece.” (El País, 25 de mayo de 1982).

¿Mejor que Martínez? 

Todavía más: al comentar una actuación de Jorge en Pamplona durante su magnífica campaña española de ese año, Vicente Zabala afirmaría que “Jorge Gutiérrez es sin duda el torero más sobrio, más profesional que ha llegado a España en los últimos años de allende los mares. El famoso Manolo Martínez no le llega a las rodillas.” (ABC, 9 de julio de 1982)

¿Qué sucedió después? Pues que el torero de Tula hizo 25 paseíllos en plazas españolas esa temporada –lo paró en seco una cornada en El Espinar, cuando ya su nombre estaba colgado de los carteles de la feria de otoño en Madrid al lado nada menos que de Paco Ojeda, que ese año había armado la revolución–. Y después, nada. Nada cuando Manolo Chopera volvió a contar con él para el siguiente San Isidro –tuvo dos tardes para el olvido– y menos aún a su retorno a Las Ventas en 1992, justo cuando atravesaba por un bache y participó en un par de corridas para segundones durante la feria. Punto final.

Tampoco tuvieron fortuna en España sus dos más destacados compañeros de generación –David Silveti y Miguel Espinosa–, aunque el hijo menor del gran Armilla haya partido plaza en Las Ventas hasta en 12 ocasiones, 11 de ellas en diversos San Isidros sin conseguir ni una modesta salida al tercio. Toda una marca. 

Puebla, México.- (Horacio Reiba | La Jornada de Oriente).- 1º de Julio de 2025.- Antonio Lomelín Migoni (Acapulco, 26-12-45 – Ciudad de México, 04-03-2004) confirmó su alternativa en Madrid en la decimoquinta corrida de San Isidro de 1970 con un encierro de la ganadería de Alonso Moreno de la Cova de ésos a los que las figuras les hacen ascos (28-05-70).

Sería su única presentación isidril, en contraste con las tres de su paisano Manolo Martínez que, por cierto, quedaron reducidas a dos, ya que los toros de San Miguel de Mimiahuápam –por primera vez iba a correrse un encierro mexicano en Las Ventas– fueron rechazados por los veterinarios, y debieron esperar un año largo en el campo andaluz antes de ser lidiados en la capital de España.

La circunstancia del desafortunado paso de Martínez por la isidrada, que pudo restar brillo a la comparecencia de Lomelín, sólo logró exacerbar el amor propio del acapulqueño, quien poco antes de partir plaza declaraba a la agencia EFE que “Manolo Martínez no ha demostrado en Madrid la fama que traía. Y es que para torear hay que tener un poco de valor”. Evidentemente, estaba dispuesto a poner eso que tanto echara de menos en la actitud de su compatriota. Y fue así como consiguió sobreponerse al escepticismo que privaba en el ambiente a raíz de la decepción causada por la pobre actuación del regiomontano en esa gran muestra anual del toreo que es la feria del santo labrador.

El relato de José Alameda

Sin duda, el viaje a Madrid del prestigiado cronista de El Heraldo de México estaba directamente relacionada con el interés despertado por la presentación de la primera figura del país en la primera plaza del mundo. A su lado, la solitaria corrida de Antonio Lomelín apenas importaba. Pero tras la tibia confirmación de Martínez y, sobre todo, después del rotundo fracaso que supuso la que sería su última comparecencia en Las Ventas, sin duda se avivó la reconocida casta del acapulqueño, anunciado con Andrés Vázquez –como padrino de confirmación– y José Manuel Inchausti “Tinín” para dar cuenta de los saltillos de Moreno de la Cova. Con inclusión de un prólogo ecuestre a cargo del rejoneador portugués David Ribeiro Telles y un novillo de El Torero.

Desde el encabezado –”¡Lomelín, tres orejas y a hombros en Madrid!”–, Alameda anticipa el alborozo que su crónica va a reflejar: “Señor Antonio Lomelín: puede usted estar satisfecho como torero y como hombre… ¡Así se llega a Madrid! (…) Es, lisa y llanamente, el triunfo más grande que un torero mexicano ha obtenido aquí desde Carlos Arruza. 

Salió el primer toro de Alonso Moreno de la Cova, con sus 573 kilos sobre los lomos, un toro levantado y con brío… y Lomelín, muy bien vestido de azul rey y oro, no esperó a que lo corrieran (…) un lance a pies juntos, varias verónicas de buen corte y un recorte, para oír la primera ovación (…) llevó al toro al tercio con chicuelinas “ambulantes” garbosas, precisas… segunda ovación (…) El toro, que empujaba fuerte, tomó ésas tres varas que ya se habían olvidado y han reaparecido (…) Y Lomelín asió las banderillas… un par, precedido del adorno de la vuelta, y los palos en lo alto (…) Para el segundo le entregaron banderillas tricolores, verde, blanco y rojo, y Lomelín les hizo honor reuniéndolas en el morrillo… Pero lo grande vino después, cuando el diestro, teniendo al toro en la raya interior del tercio, se colocó en los medios, alegró al astado, lo esperó, lo midió y, marcando el quiebro con despaciosa justeza, colocó un par sencillamente de antología (…) Después de brindar al público, citó desde los medios, con la intención visible del péndulo… el toro no vino, pero se levantó en los tendidos un rumor aprobatorio. Fuese Lomelín al tercio y, con trincherazos y de la firma, empezó a avanzar con el toro, hasta cerrar con un gran pase de pecho… Luego los derechazos y los naturales, no todos limpios, pero siempre serenos y asentados… Y, de pronto, un templado y largo natural, lo mejor de su faena… Se adornó con un molinete, sumó a la capetillina el de pecho con la zurda, siempre solo y en los medios… la gente lo aclamaba una y otra vez (…) Lio la muleta, colocado de dentro a fuera y muy en corto, como debe ser para el auténtico volapié. Bajó el engaño, se fue sobre el morrillo, dobló sobre el pitón, y la espada penetró en lo alto… un ¡ahhh! de la plaza al ver consumada, como nunca en esta feria, la suerte del volapié, en toda su verdad y toda su pureza (…) El toro derivó hacia las tablas, paso a paso, y Lomelín, sin permitir que los peones hicieran de “enterradores”, tomó la espada corta y con certero y rápido descabello, fulminó al de Alonso Moreno. Plaza blanca, una oreja, la vuelta al ruedo… Había caído de pie un torero de México ante la afición madrileña… ¡Ya era tiempo!

Salió el sexto (…) con el capote, Lomelín estuvo bien a secas (…) volvió a banderillear, ahora en forma distinta, muy alegre, recortando al toro casi al galleo para retornar sobre sus pasos y clavar en lo alto… uno, dos, tres pares. Se volcaba la plaza con la ovación… y el torero ligó un cuarto par, como diciendo “yo no me ahogo, ni se me seca la boca”… y nuevamente se asomó al balcón haciendo la suerte a toda ley (…) Empezó la faena en los medios, con el péndulo, ahora sí, conseguido limpia, espectacularmente. El toro tiraba un derrote alto y no siempre le dejó ligar los derechazos, pero como no perdió nunca la serenidad y se le vio el aplomo y la fijeza, bastó que se adornara con otro péndulo en corto, que diera un magnífico pase de pecho y que ofreciera la traza de quien domina la situación para que la gente siguiera con él (…) Se perfiló de nuevo en corto y, a volapié neto, le metió hasta la mano al de Alfonso Moreno ¡Mejor todavía que la estocada primera! Y se armó la tremolina. Una oreja… Pidieron la otra… la concedió el juez… Y Lomelín en hombros, a salir así por la puerta grande (…) ¡Cómo da gusto ver triunfar a un mexicano en Madrid!

Sus alternantes no estuvieron del todo mal pero se vieron “pálidos” al lado del acapulqueño (…) Tinín dio vuelta en su primero. Y Andrés Vázquez se recetó dos vueltas al ruedo, una en cada toro, a pesar de la oposición de buena parte del público. Pero esas “vueltecitas” mejor las olvidamos. Porque este 28 de mayo de 1970, en la plaza de Las Ventas, fue “la tarde de Antonio Lomelín”. (El Heraldo de México. 29 de mayo de 1970).

“De Méjico ha llegado…”

Así encabezó El Ruedo su comentario (sin firma) de la 15a. de la serie isidril. Destaco lo esencial del texto: “Si me preguntan qué es lo que más ha resonado de la corrida del Corpus en Madrid, diré sin titubeos: el mejicano (…) su vivaz y deportivo sentido del toreo tuvo un tintineo alegre (…) Tiene buena planta, juventud y ganas de triunfo. No maneja los engaños con gran temple (pero) sabe hacer el toreo a cuerpo limpio, correr un toro, cambiarlo, quebrarlo, con lo cual tiene una facilidad extraordinaria con las banderillas. Y se tira a matar como los nativos se Acapulco se tiran de las altísimas rocas al mar para asombro de turistas: de cabeza. Tiene mente despejada, serenidad y sentido de las relaciones públicas (…) Como se esperaba un torero modesto, tal vez se sobreestimó un poco su labor. Pero quien no se asusta delante de un toro como “Napolitano” – enmorrillado, hondo, bien puesto y con cara de sabio del Pentágono– es digno de ser tenido en cuenta. Me acordé del día de la presentación de Carlos Arruza en Madrid, el 18 de julio de 1944 (…) Ese día, todos entraron a la plaza preguntando quién era, y salieron proclamando la llegada de un torero”. (El Ruedo, 2 de junio de 1970).

“Napolitano” fue el alonsomoreno que cerró la corrida (el de las dos orejas). El que la abrió, y con el que Andrés Vázquez le confirmó la alternativa a Antonio Lomelín, se llamaba “Montillano”. La ganadería de Alonso Moreno de la Cova, vecino de Córdoba, tenía sangre pura del Marqués de Saltillo.

Cañabate

Antes que nada, el veterano crítico del ABC Antonio Díaz-Cañabate exaltó la presentación y pujanza del encierro, desusados en un tiempo en el que, no lo olvidemos, los excesos de administración de El Cordobés iban a forzar, como reacción, la disposición gubernamental que obliga a certificar bajo testimonio notarial el marcado a cada res con el año de su nacimiento. Pero los frutos de esa ley comenzarían a verse hasta la temporada siguiente. Por lo pronto, Cañabate escribió: “Por el chiquero han salido seis estampas (…) Regordíos pero no cebados. A la finura de su línea se unía la arrogancia de sus cabezas, la hermosura de sus corpachones (…) Ovacionados de salida (…) El elogio de la corrida de don Alonso Moreno se contiene en la repetición de la exclamación entusiasta: ¡Eso es un toro! (…) Don Alonso ha traído a Madrid la flor de su ganadería.” (ABC, 29 de mayo de 1970). 

Después de calificar de “pordioseo” el que Andrés Vázquez diese una forzada y protestada vuelta al ruedo a la muerte del cuarto galán de la corrida –condenado a banderillas negras pero dócil y sencillo de embestida–, exaltaría, como todo mundo, los segundos tercios y la forma de estoquear de Antonio Lomelín: “El mejicano nos sorprendió al banderillear a sus dos toros. Siete pares colocó. El mejor, uno al verdadero quiebro, no a topa carnero (…) Produjo la sensación de banderillero fácil, pero dentro de esa facilidad, cierto estilo airoso, alejado de la vulgaridad. Entra, se centra, clava y sale con donaire. Algo desacostumbrado en esta época de penuria banderillera (…) Su faena de muleta al toro de la confirmación fue desigual. A momentos, lucida. A otros, excelente. En otros, corriente. En conjunto, muy aceptable. Creo que lo más sobresaliente estuvo en la estocada. Soberbia estocada. De perfecta ejecución. Oreja. En el sexto se mantuvo por debajo de las posibilidades que ofrecía el buen toro. Comenzó por un pase muy espectacular, citando al toro de frente pero despidiéndolo con la muleta a la espalda, como había intentado en el primero para después repetirlo en este (…) Volvió Lomelín a matar muy bien (…) volcándose en el toro. Y la embalada gente, orejófila, le dio las dos orejas.” (íbid).

Ejemplar trayectoria

La empresa Jardón no dudó en incluir a Lomelín en el San Isidro de 1971, de nuevo con el encierro de Alonso Moreno de la Cova, que en esa ocasión abrió feria el día del santo; y repitió al mexicano el día 22, para dar cuenta del postergado encierro tlaxcalteca de San Miguel deMimiahuápam. En su primera salida cobró Antonio una oreja de cada toro y abrió la puerta grande de Las Ventas por segunda vez. Pero en la otra iba a cuajar con “Cariñoso”, el primero de su lote, su mejor faena madrileña, la más pura, templada y redonda de todas, luego de repetir su par a quiebro en los medios, de dibujar un péndulo perfecto como inicio del trasteo y de estoquearlo tan ejemplarmente como acostumbraba. 

Para Alameda –y para gran parte del público– era faena de dos orejas aunque solamente le hayan dado una. De cualquier manera, dejó esta histórica marca: en sus únicas tres tardes en Madrid seis apéndices auriculares y dos salidas en hombros.

Puebla, México.- 23 de junio de 2025.- (Horacio Reiba | La Jornada de Oriente) ¿Se acuerdan de El Imposible? ¿El qué…? Lo anunciaban así porque se dio a conocer –causando inmediata sensación–  con un complicado muletazo de inicio de faena: en el tercio, citaba desde largo para dar un giro sobre sí mismo que culminaba en una especie de arrucina, en perfecta sincronía con la acometida del astado.

La primicia la vieron los asombrados espectadores del Toreo de Cuatro Caminos (03-07-60) como fin de fiesta de un festival de figuras en retiro, y su autor era un desconocido que rebasaba ya la treintena y vestía un apagado traje de luces. Y que lo repitió allí mismo, ya en novillada formal, organizada con el fin de aprovechar el golpe antes de que lo requiriera la Plaza México para su temporada chica, que ese año tenía como animadores principales a Jaime Rangel, Fernando de la Peña y Felipe Rosas. Al final, “El Imposible” –es decir, Antonio Campos– llegó a disputarle la Oreja de Plata a su paisano Víctor Huerta, a quien finalmente se le adjudicó la presea tras enjundioso trasteo. Pero Campos hacía gala de un reposo y una suficiencia técnica que incluso lo hacían parecer frío al lado de los noveles. “Está hecho un matador de toros”, escribió de él el cronista de ESTO Enrique Bohórquez (28-11-60).

Sinuosa trayectoria

El Imposible no salió de la nada. Hurgando papeles añejos se pudo saber que en un Jueves Taurino en El Toreo figuró entre los alternantes un tal Carlos Moreno, que pasó de puntitas ese día (14-06-45). El nombre completo del debutante era Carlos Antonio Moreno Campos, había nacido en la ciudad de Puebla –la casa paterna estaba en la céntrica 4 Poniente– , y esto debió ocurrir hacia finales de la década del 20, de modo que la alternativa la tomó ya más que maduro (16-06-61 en Tijuana, de manos de Jesús Córdoba y con un toro de Garfias). El vacío de casi dos décadas que arroja tan inusual biografía lo había llenado en ignotas placitas del sureste mexicano y la América Central. Puedo decir que traté bastante a un hermano suyo, José Luis Moreno, alto funcionario del área de deportes de la Universidad Autónoma de Puebla y un magnífico basquetbolista. Por él –y por José Luis Crespo, compañero de andanzas pueblerinas del futuro Imposible– pude enterarme que Carlos Moreno –o Antonio Campos– tenía también destacadas dotes atléticas, hasta el punto de organizar cascaritas futboleras sobre la propia arena del añorado coso El Toreo de su ciudad natal, para escándalo de los que ignoran que Joselito El Gallo llegó a hacer otro tanto en el mismísimo ruedo de oro de la Maestranza sevillana.

San Isidro 63: llegar y besar el santo

¿Cómo fue que, sin haber confirmado alternativa en la Plaza México, el nombre de Antonio Campos “El Imposible” terminó en la cartelería de la feria más señera, que en 1963 constó de diez corridas y dos novilladas? El año anterior, recién suscrito el Convenio hispanomexicano, había cruzado el Atlántico poco menos que de incógnito, y si llegó a debutar, mediada ya la temporada, fue porque Balañá padre no dejaba mexicano sin probar. Lo anunció primero en Palma de Mallorca y, en vista de que, oreja en mano, obtuvo el trofeo de la prensa mallorquí (24-06-62), se apresuró a presentarlo en Barcelona. Y sucedió allí algo muy curioso: que sin cortar apéndices por culpa del acero se convirtiera en la sensación hasta sumar ocho o nueve fechas consecutivas. En total, ese año actuó 14 veces en plazas españolas, y en Salamanca lo premiaron como autor del quite de la feria, pues su inventiva abarcaba también el primer tercio: había dibujado lo que él mismo bautizó como “el ojalá”, una especie de imposible con el capote a la espalda. 

La conquista de Madrid

Antonio Campos inauguró la isidrada –al lado de Pedrés y Andrés Vázquez–  buscándole un par de broncas al presidente, la primera por negarle la oreja del toro de su confirmación –”Aferrado”, de Carlos Núñez– y la segunda por no cambiar a un animal inválido cuando el público estaba anhelando volver a ver “El imposible” (12-05-63). Fue el hombre del día, y volvería a serlo en el onomástico de San Isidro, cuando ya no fue posible que el palco le regateara la oreja del primero que le soltaron, “Ovalado”, de Bohórquez. Esa tarde se lidió el ejemplar más bravo de la feria –”Macharnudo”, primero del lote de Fermín Murillo, toro de vuelta al ruedo– y, por segunda vez, el poblano superó claramente a sus alternantes –el otro era Mondeño–. Como se ve, a El Imposible lo anunciaron con hierros de garantías y en buenos carteles, como a los también mexicanos Manuel Capetillo, anunciado como primera figura de su país, y los novilleros punteros Fernando de la Peña y Oscar Realme. De los cuatro, sólo Antonio Campos tocó pelo.

Sobre la corrida del 12 de mayo

José María de Cossío, el académico de la lengua que diera su nombre a la enciclopedia Los Toros, publicaba sus impresiones en Blanco y Negro, suplemento semanal del diario ABC. Y vio así la presentación del mexicano: “El Imposible”, apodo ambicioso (…) tuvo toda la decisión y el arrojo que exigía su presentación en la plaza más importante de la torería. El público lo recibió con simpatía y él supo conquistarlo con su buen hacer (…) especialmente en su primer toro, al que le hizo una faena valerosa y efectista y mató arrojadamente. El público pidió la oreja, que la presidencia, con sumo rigor, no concedió. En tal faena nos ha dejado ver la parte más sólida y auténtica de su arte (…) La acogida fue cordial (…) y la impresión esperanzadora.” (Blanco y Negro, 18 de mayo de 1963).

Juan de Asenjo, corresponsal de ESTO en España, fue más detallista: “Cuando Antonio Campos recibe a “Aferrado”, negro bragao, con unas verónicas que se ovacionan, la plaza registra un lleno impresionante. A estas ovaciones siguen las que escucha por un quite soberbio por chicuelinas. Pedrés le cede muleta y espada y luego de su brindis al público forma una faena de bellos contrastes (…) “el imposible”, que Antonio ejecuta con limpieza y perfección, levanta murmullos contradictorios (…) que interpreto como rumbo expectante y donde empieza su triunfo en Madrid, que continúa valiente y artista en series clásicas sobre ambas manos y que tienen feliz remate en la estocada que mata sin puntilla. Hay asombro en todos nosotros ante este torero desconcertante y la oreja se pide por abrumadora mayoría de pañuelos, pero el presidente, muy severo, no la concede, por lo que el mexicano da dos vueltas al ruedo. El quinto, al que recibe con un farol de rodillas, salta al callejón y se inutiliza, siendo ya un toro totalmente inválido (…) Campos, con buen criterio y luego de intentar torearle, lo mata de gran estocada, escuchando una fuerte ovación (…) Toda la tarde ha estado muy torero, e hizo quites variados a todos los toros”. (ESTO, 16 de mayo de 1963).

Carlos León

El cronista del diario Novedades andaba por ahí, en uno más de sus viajes anuales. Y tampoco se ahorró elogios al poblano: “En esta tarde espléndida del caluroso mes florido, sobresalió un mexicano (que) no vino al término mediocre de estar decoroso, sino a dar la nota en todo momento, sin afligirse ni angustiarse en ningún instante y hasta mostrándose altivamente retador desde el paseíllo (…) Ese gesto teatral y cesáreo, para algunos, pudo parecer exagerada pretensión. Pero es preferible un hombre que mira hacia las estrellas –que es donde está la gloria– que el que sale alicaído y triste, como si se diera por derrotado de antemano (…) De 505 kilos ha sido la res sevillana con la que confirmó su doctorado y con la cual ha estado muy bien. Tranquilas y mandonas sus verónicas, ajustadísimo el quite por chicuelinas que arrancó la primera ovación, y luego, un trasteo iniciado con su espectacular muletazo, que le salió dibujado y arrancó un alarido de conmoción y de asombro. La faena fue magnífica, pudiendo con el encastado burel y ligándole varias series en redondo (…) Y como remate, un estoconazo definitivo. Por más que fue insistente la petición de oreja, el juez la negó (…) pero Antonio dio la vuelta al ruedo, calurosamente aclamado (…) Su segundo enemigo, con unos pitacos espantables como dos puñales, de salida saltó al callejón y quedó inválido de una pata. La bronca fue tremenda, exigiendo la devolución (…) Antonio, con la aprobación popular, le dio exactamente tres trapazos y lo derrumbó de un espadazo fulminante”. (Novedades, 16 de mayo de 1963).

15 de mayo: el triunfo definitivo

Dentro de sus notas cortas sobre las corridas isidriles, Don Antonio, con tino minimalista, comentó: “El Imposible aún no ha digerido la negativa de oreja de la primera corrida. Se deja de fantasías. Se arrima. Torea. Si el viento lo desorienta acierta en las soluciones. Torea. Nada más y nada menos.

Las ilusiones se hacen realidad. Oreja. Lo hizo posible “El Imposible” olvidándose de “el imposible”. Charada. (El Ruedo, 23 de mayo de 1963).

Antonio Díaz-Cañabate, reticente con el mexicano el primer día, por fin dio su brazo a torcer: “El tercero toma la primera vara de largo. La segunda, corrida. No tiene mucha fuerza. El presidente lo cambia. A la muleta llega tardo (…) Una perita en dulce. ¡Y qué bien se la come El Imposible! No intentó ninguna tontería. No se embarulló. Toreó sereno, sin hacer caso del aire, que sopló para todo mundo y no parecía que soplara para él. Me gustó El Imposible. Faena con temple y mando. Faena a tono con la perita en dulce, que a tantos toreros se les indigesta. Sobresalieron tres pases con la derecha realmente excelentes. Un pinchazo y, entrando bien, una estocada. Oreja.” (ABC, 16 de mayo de 1963)

Juan de Asenjo: “Una voz del tendido gritó: “¿Por qué no se suspenden también las corridas por causa del viento?” (…) Tiene mérito por ello la oreja lograda por Antonio Campos en el tercero de la tarde, al que se llevó al único lugar donde fue posible torearle, y eso sin absoluta seguridad de estar a cubierto del viento, y arriesgándose mucho formó una faena con doce redondos y seis naturales, rematados con el perfecto pase de pecho que tan bien domina este torero. Por encima de todo su corazón y también la técnica, pues aquellos redondos tuvieron la virtud de ser engendrados adelantando el engaño para tirar luego del toro pausadamente, la mano muy baja y el viaje largo, tan seguro que en los extraños del de Bohórquez al mover el aire el engaño no importó al diestro el peligro y logró hacerse obedecer. El torero había querido, y el público, con sus ovaciones, así lo comprendió. El pinchazo estuvo arriba, bien señalado y entrando derecho, como la estocada que produjo la muerte espectacular de “Ovalado”. Ahora la presidencia tuvo que conceder la oreja que pidió la plaza entera para el bravo mexicano. El sexto llegó bronco a la muleta y ya el aire fue huracán, y como “Perdigón” no se prestaba a nada, el público pidió a El Imposible que lo matara, y éste logró complacernos de dos pinchazos, estocada arriba y descabello.

Magnífica hazaña de Antonio Campos y magnífico su toreo, que ha encajado en esta afición con profundidad (…) Quiso torear con el capote y quedan unas ajustadas chicuelinas y unos lances al primero suyo. (ESTO, 18 de mayo de 1963).

Carlos León afirmó que “Antonio Campos ya debería prescindir del alias que lo singularizó. Eso de El Imposible le sale sobrando, y hasta estorbando, cuando sin excentricidades y con toda sobriedad ha bordado una faena redonda, excelente, con toda la dignidad de quien se ha hecho un magnífico torero. Además de torear muy bien, ¡hay que ver lo que expuso y el aguante de que impregnó sus muletazos! Sin preocuparse del aire que descomponía su muleta (…) ahí estaba Antonio (…) imponiéndose a las circunstancias hasta cuajar un trasteo completísimo. Limpios y ceñidos sus naturales; lentísimos, rítmicos sus derechazos en redondo (…) con las manos muy bajas, arrastrando la muleta como si peinara la arena (…) Y la plaza en pie, festejando el buen torear de Antonio Campos, que se consagró como un artista que nadie sospechaba en él (…) Ni un detalle de mal gusto, sin nada que sobrara ni faltara, elegante y maestro en todo instante. Y ahora nadie pudo negarle la oreja, soberbiamente conquistada. Eso, en Madrid, y en el propio día de San isidro, lo ha puesto en los cuernos de la Luna, porque él no se espantó de los del toro.”     

 “En el prólogo del festejo, el caballero de La Puebla del Río (se refiere a Ángel Peralta, que cortó una oreja) dio la pauta de que la tarde madrileña iba a ser poblana (…) como si no fueran los querubes labradores que ayudaban al santo de Madrid, sino algunos que se salieron de los retablos churriguerescos y barrocos de la catedral poblana para llegar en auxilio de Antonio Campos y ser ellos los que torearan, dando así el milagroso efecto de hacernos creer que era El Imposible quien había toreado como los propios ángeles.” (Novedades, 21 de mayo de 1963).

Trágico sino

Pero la gloria que El Imposible alcanzó en Madrid duró nada. Varias cornadas sucesivas destrozaron su temporada. Era reaparecer de una para ligar la siguiente  (Málaga, Placencia –muy grave–, Palma, San Sebastián…). Lo lamentábamos sin sospechar que la muerte –un cáncer de páncreas– llevaba tiempo acechándolo. Aquel organismo, otrora atlético, estaba a merced de los ímpetus astados. Carlos Antonio Moreno Campos falleció en la ciudad de México el 28 de diciembre de 1964 y quedó sepultado en el cementerio español cerca de la tumba de Joselillo, el célebre novillero hispanomexicano herido de muerte por “Ovaciones” de Santín en la Plaza México (28-09-47). El Imposible lo había pedido así porque fue su amigo y colega de capeas en el profundo sur. Y su ejemplo a seguir.

CDMX.- 10 de junio de 2025.- (https://altoromexico.com/) Fomento Cultural Tauromaquia Hispanoamericana (FCTH) dará un paso más adelante en favor de la difusión de la cultura taurina, con la traducción al francés del libro “Alas de Mariposa, antología del toreo de capa”, uno de sus proyectos editoriales más trascendentes, mismo que contiene una antología de suertes de capote inventadas a lo largo de la historia.

Después de ocho años de existencia, FCTH ha forjado un sólido prestigio entre la comunidad taurina a nivel internacional, y para seguir a la vanguardia en cuanto a la divulgación se refiere, el equipo que encabeza su fundador y presidente, Juan Pablo Corona Rivera ha decidido que se lleve a cabo dicha traducción.

Desde su primera edición, en el año 2012, el libro de la autoría del matador Miguel Ángel Martínez “El Zapopan” y el fotógrafo Óskar Ruizesparza, se ha convertido en un referente muy importante en las escuelas taurinas, donde se ha tomado como base para el conocimiento y la práctica de las diferentes suertes de capote, remates y demás adornos.

La traducción de esta obra no sólo será realizada en texto, sino también en audio, con la finalidad de que el público francés tenga fácil acceso a su interesante contenido, que estará disponible, de forma gratuita, en la Biblioteca Digital de FCTH, donde en la actualidad existe un amplio catálogo de libros y documentación relacionada con la fiesta de los toros.